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  • Foto del escritorErin McCallum

Detrás del Telón: Paul Reddick



En cada entrega de Detrás del Telón, el objetivo es brindar a los lectores algo más allá de lo que proporcionan los comunicados de prensa o las biografías habituales; los lectores habituales saben que este foro se esfuerza por ofrecer contenido emprendedor que brinde nuevas perspectivas sobre los artistas en el núcleo del Colectivo de Blues Canadiense. Para el lector recién iniciado, vale la pena mencionar que siempre se recomienda buscar información sobre los artistas destacados fuera de este foro. Todos los artistas destacados en Detrás del Telón tienen la base biográfica que justifica una investigación más profunda al mirar dentro de la biografía para descubrir más. La edición de este mes está en sintonía con la búsqueda continua de brindar a los lectores información e ideas que no se pueden encontrar en otro lugar, y presenta al cantante, compositor y armonicista Paul Reddick.


Para ofrecer una breve introducción, Paul Reddick ha estado interpretando su estilo de blues durante más de tres décadas. Ha recibido elogios de la industria por su trabajo en el estudio (tiene 10 álbumes propios en su haber), y su grabación más reciente ("Ride The One", Stony Plain Records) recibió un Premio Juno (Mejor Álbum de Blues). Además de sus ofertas de música independiente, Reddick ha grabado y escrito con artistas/bandas como Colin Linden, Monkeyjunk y Tom Wilson, y es el creador del premio de composición contemporánea para compositores/cantantes de blues, el Premio Cobalt. Reddick también se presenta actualmente en la escena de la música en vivo, principalmente en Toronto, aunque ha girado extensamente a nivel internacional.


Las personas familiarizadas con el trabajo de Reddick podrían concluir muy razonablemente que sus letras son su principal "punto de diferencia" con respecto a lo que ofrece en su composición original que lo hace más identificable artísticamente. Es este elemento de su trabajo, y sus esfuerzos más allá de sus propias contribuciones artísticas a través del Premio Cobalt, lo que creó la justificación, y la curiosidad, para embarcarse en esta investigación. Tener una conversación directa con Reddick es ciertamente apropiado si se busca información sobre su proceso o si se está interesado en discutir el blues en un sentido más amplio.


Para referencia rápida, el Premio Cobalt se estableció para apoyar y promover la creación de música blues que se basa en las tradiciones del género y, al mismo tiempo, contemporiza las composiciones de una manera que atrae a las futuras generaciones de fanáticos y artistas. En otras palabras, según mi propia interpretación, la visión del Premio Cobalt es apoyar la evolución del género. Sabiendo que Reddick es tanto un hábil compositor como la persona que dio vida al Premio Cobalt, tiene mérito preguntarle directamente qué considera que hace que una buena canción de blues:


"Hay tanta rareza y posibilidad con esa pregunta. Supongo que el ritmo, las notas y la relación entre las letras y la música son todas cualidades importantes. Con el blues, generalmente hay una plantilla que hace referencia al género en su estructura, ya sea un patrón de rimas o una progresión de acordes, eso también ayuda a identificar el género, pero hay tanta posibilidad."


Al aprender sobre las ideas de Reddick sobre los componentes de una buena canción de blues, el curso natural de la conversación llevó a preguntar cuál es su proceso personal con respecto a la composición de canciones. Él ofrece:


"Por lo general, comienzo con las letras primero, luego escribo la música por separado, hasta cierto punto. Descubrí que el uso de diferentes tipos de poemas y estructuras poéticas puede ofrecer una estructura/efecto diferente cuando se combina con una estructura musical de 1, 4, 5, o una estructura de blues, musicalmente. El proceso también puede determinar el contenido o la trama de la canción. A veces, estoy en una habitación con músicos, y yo expreso ideas musicales, y ellos las tocan en sus instrumentos, ese proceso también puede desarrollar ideas de una manera diferente."

 

          Después de tener una idea de cuáles son los pensamientos y métodos personales de Reddick cuando se trata de canciones de blues, hay una sólida base para discutir el blues más allá de las contribuciones de cualquier artista en particular. Para muchos, el tema del futuro del género en cuanto a cómo se sostendrá y crecerá para las generaciones futuras es muy "cargado"; las opiniones varían y casi siempre son fuertes cuando se trata del tema. Dadas las contribuciones mencionadas anteriormente de Reddick al Colectivo de Blues, tiene sentido pensar que tiene algo creíble que ofrecer con respecto a este tema amplio y ponderado. La curiosidad más específica dentro del tema del futuro del blues, para el cual Reddick tiene sólidos antecedentes que respaldan la credibilidad de sus ideas, radica en discutir si el blues "tradicional" puede coexistir con el blues "evolutivo".


La razón para solicitar los pensamientos de Reddick proviene de examinar otros géneros que han evolucionado en sonido y han mantenido el género por título e identidad (el mejor ejemplo para que los lectores identifiquen podría ser la música country, que ha tenido varias evoluciones con la era de "Garth Brooks" en la década de 1990 y más recientemente en la década de 2000) a través de esa evolución. Al examinar el blues, tiende a haber "ramificaciones" (rock and roll, rap e incluso la música country son todos géneros que evolucionaron del género del blues) que se identifican como nuevos géneros. Reddick respondió ofreciendo sus pensamientos sobre por qué el género del blues en sí mismo aún no ha adoptado una nueva identidad a través de su evolución en general, y ofrece sus ideas sobre cómo está evolucionando el blues:


"Creo que uno de los factores es que la audiencia del blues no es tan grande como, digamos, la audiencia del country. El country es tan amplio que tiene más espacio para tomar forma como género, y hay una gran audiencia allí para abrazarlo. Hay una expresión, 'mantener vivo el blues'; personalmente, nunca lo he visto amenazado. Es agradable pensar que el blues está lleno de posibilidades; tocar en vivo también es una forma de hacer crecer esa posibilidad. Creo que el blues está evolucionando, y es la interpretación y la forma en que la gente lo está creando y tocando, lo que está descubriendo nuevas posibilidades."


Aunque el tema del futuro del blues seguirá siendo uno que genere muchas opiniones diferentes, es justo decir que la respuesta de Reddick es sólida. Como se mencionó anteriormente, tiene una base sólida de contribuciones para respaldar la credibilidad de sus ideas sobre este tema, con décadas de experiencia como artista, así como su desarrollo del Premio Cobalt.


Dado que la curiosidad principal que justificaba la investigación ha sido satisfecha, la conversación concluye con una última pregunta para proporcionar a los lectores información más emprendedora sobre Paul Redick. Cuando se le pide que comparta algo sobre sí mismo como artista que no está disponible en su biografía, responde:


"No me importa mucho el dinero, y no soy particularmente ambicioso en cuanto a viajar y tocar en grandes escenarios... simplemente ser parte de eso es suficiente para mí. La experiencia de tocar es algo que realmente valoro, y estoy feliz de estar haciéndolo."


A medida que esta edición de "Detrás del Telón" llega a su fin, confío en que los lectores de todas las variedades hayan aprendido algo más sobre el artista mencionado, y que esto inspire una investigación adicional fuera de los límites de esta columna. Cada artista destacado en este artículo tiene una base biográfica que no se puede cubrir aquí, por lo que siempre se alienta a descubrir más sobre la música y la carrera que respalda la credibilidad en estas conversaciones. En el caso de Paul Reddick, ha ofrecido información exclusiva que se puede corroborar tanto a través de su trabajo como artista como del Premio Cobalt, pero hay mucho más que se puede descubrir a través de investigaciones independientes o asistiendo a una actuación en vivo. Este artículo se puede encontrar cada mes como una contribución regular a través del Sound Café, con la intención de proporcionar una visión más profunda y exclusiva de los artistas de blues canadienses que están en el núcleo del Colectivo de Música Blues.





Crédito de la Foto: Prashant Rawate.

La músico de blues en gira, Erin McCallum, realizó estudios formales de educación superior en estudios de medios (noticias, radio). Se graduó en Humber College en Ontario y luego fue mentorada por Robert Holiday, miembro del Salón de la Fama de las Noticias de Canadá. Erin es una escritora regularmente publicada en música y periodismo de investigación, centrándose en la música durante los últimos seis años. Tiene una columna exclusiva mensual en The Sound Cafe, destacando músicos y profesionales de la industria de todo Canadá que trabajan predominantemente en los géneros de Blues y Roots



Erin McCallum. Gran Voz. Gran Sonido.


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